2．アクセントカラーは必ず「2〜3色に限定する」
──色彩計画における“高彩度要素の最適化”と視覚認知特性の統合的運用
アクセントカラーを2〜3色に制限する原則は、装飾的なノウハウではなく、認知心理学（Cognitive Psychology）、色彩工学（Color Engineering）、環境行動学（Environmental Behavior Studies）に基づいた合理的な計画行為である。プロの空間設計では、アクセントカラーは以下の3要素を制御するための“操作変数”として扱われる。
(1) 視覚的アンカー（Visual Anchor）としての機能最適化
高彩度色は必然的に 瞬間的な視線誘導効果（Preattentive Processing） を持つ。
この特性を利用し、アクセントカラーは
を形成する。ただしアンカーが3つを超えると、
視線の分散が起こり、意匠の主従関係（Hierarchy）が崩壊する。空間デザインでは“主役は1、支柱は2、補助は最大3”が原則であり、
アクセントカラーを2〜3色に限定するのは 視覚的秩序の維持 に直結する。
(2) 色彩負荷（Cognitive Load）の制御
高彩度色は低彩度色に比べ、脳の情報処理負荷が高い。
これは Color Cognitive Load Theory に基づくもので、
視覚刺激がWM（Working Memory：作業記憶）に与える負荷は「彩度・明度差・面積」の積に比例する。高彩度色が4色以上存在すると、ユーザの認知負荷が閾値を超えやすくなり、
- 情報混雑（Visual Clutter）
- 統一性の喪失（Loss of Harmony）
- 判断コストの増大
が発生する。アクセントカラーを2〜3色に制限することは、
空間利用者の認知負荷を最小化するための色彩運用技術 である。
(3) 配色構造（Color Structure）の維持と“色リズム”の設計
プロの空間計画では「色は点ではなく“構造”として機能する」。
アクセントカラーを2〜3色に限定する理由は、
色のリズム（Chromatic Rhythm） を意図的に制御しやすくなるためである。色は以下の3要素の“繰り返し”によって構造を形成する。
- 色相のリピート（Hue Repetition）
- 彩度バランスの連続性（Saturation Continuity）
- 位置関係・間隔のリズム（Spatial Rhythm）
色数が4を超えると、構造化が困難になり、色同士が孤立した「点的存在」として扱われやすい。2〜3色であれば、空間は “線的なつながりを持つ意匠構造” を形成し、
非常に強い統一感・テーマ性を保てる。
(4) 空間の恒常性（Spatial Coherence）の維持
空間には、家具・壁面・床面・照明など 数十〜数百の要素 が存在する。
高彩度色はこの多様な要素の中で“恒常性（Coherence）”を確保するための結束材として機能する。アクセントカラーを限定すると：
- 色の物語性（Color Narrative）が成立
- 空間の層構造（Layering）が明確化
- 「面と点」「大と小」「静と動」の関係が統合される
結果として、空間全体が一つの意匠文脈として認知される。
(5) アクセントカラーの色数を増やした際の構造的リスク
プロの観点では、アクセントカラーが多すぎる空間は次の状態に陥る。
- 色の主従関係が崩れ、デザインの論理が消失
- 形態の美しさが色の“ノイズ”に埋もれる
- 利用者の視覚疲労が増し、空間滞在性が低下
- 家具・素材の質感が正しく評価されにくくなる
つまり、色の過多は単なる“見た目の問題”ではなく、
空間の機能性・心理性・ブランド体験までを損なう。
(6) HueOfficeの空間設計と整合する“プロ仕様の運用方法”
- 高彩度色を“色の重心”となる位置に限定配置
- 色のリピートは“最低2回・最大3回”に設定
- アクセント色は垂直面・小家具・テキスタイルに集約
- 面積比は「ベース70％・中間色25％・アクセント5％」
- 素材ごとに色の強度を制御し、色相の衝突を防止
これらを遵守すると、色数が少なくても
空間密度（Spatial Density）と視覚的深度（Visual Depth）の両方を高く維持できる。
アクセントカラーを「2〜3色」に制限することは、「視線導線の制御」、「認知負荷の最適化」、「色構造の維持」、「空間の恒常性の確保」、「ブランド意匠の一貫性保持」、のために不可欠である。
プロの空間設計において、アクセントカラーの“色数制御”は 量と位置の制御以上に重要な基底技術 であり、HueOfficeのデザイン哲学とも完全に一致する原理である。
